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《能文能武李延年》中，观众不仅看到了抗美援朝战场上李延年在勇夺346.6高地战役中展现出的卓越指挥才能和大局观念，更见其对同志、战友的深情与厚谊；《默默无闻张富清》中，张富清深藏军功，数十年如一日扎根基层，将他乡变故乡，解决群众的现实困难，生活中却将未能在父母身前尽孝，未能对妻儿尽责的愧疚深埋心底；《无名英雄于敏》中，于敏在氢弹理论研究上展现出卓越的计算才能，带领科研人员将“草稿纸铺满戈壁滩”，与时间赛跑，日常生活中，他也是个会在与妻子初见时准备礼物、会“偷拿”家里鸡蛋补贴同事的温柔又细腻的人；《黄旭华的深潜》中，身为总设计师的黄旭华以64岁的高龄身先士卒完成下潜试验，激荡士气鼓舞人心，面对妻子，他则成了那个乖乖坐在椅子上等着理发的好好先生……
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其三，耽改剧无法承载严肃、厚重的主流价值表达。 耽改文学的特点是多局限于架空世界，渲染个体的一己悲欢，它的特性决定了这一题材难以承载史诗的、厚重的叙事，而部分耽改剧为了吸引眼球，在画面上突出男性肢体语言的暧昧挑逗，有些甚至不忍直视，呈现低俗庸俗的倾向。主管部门多次强调，电视剧创作要按照“找准选题 讲好故事 拍出精品”要求，践行职责使命，首先就是要找准选题。文艺创作提倡百花齐放，但是现实主义必须是选题的主流、创作的主流，因为从根本上来说，社会主义文艺本质上是人民的文艺，要反映最主流的生活，弘扬最主流的价值观。从近几年的创作也看出，只有坚持现实主义态度，描摹时代风貌，展现人民精神，才能与观众共鸣，才能发挥文艺的精神感召力量。
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