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陶渊明写声音,采取了托声于景、藏声于形、简笔传神的方法,主要着力于声音意象的自然呈现,让声音去释放和透露出自身所蕴含的美感。当代诗人艾青说过:“意象是具体化了的感觉。”(《诗论》)声音意象本身就体现了陶渊明对世界的感觉和他的生存状态,所以他不采用比喻和通感手法去刻画声音的表现力,也不通过详细交待听众反应来描述声音效果,只是非常简单地点出有怎样的声音,然后让它们在既定环境中自由飘荡。这种方法正如朱熹所说:“渊明诗所以为高,正在不待安排,胸中自然流出。”(吴瞻泰《陶诗汇注》引)例如《答庞参军》开篇写道:“衡门之下,有琴有书。载弹载咏,爰得我娱。岂无他好,乐是幽居。”虽然只是提到弹琴读书,但悠悠琴声和清朗的读书声就似乎已在草庐中长久回响。在这种总的写法之下,陶渊明还运用了众多技巧来刻画声音。他有时同步叙写两种声音,造成类似和弦的复叠效果:“狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。”(《归园田居》其一)“今日天气佳,清吹与鸣弹。”(《诸人共游周家墓柏下》)有时又写到一种声音的消歇和另一种声音的响起,仿佛具有轮流演奏的意味:“哀蝉无留响,丛雁鸣云霄。”(《己酉岁九月九日》)他笔下的声音世界因此总是多姿多彩,充满了勃勃生机。
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春天来了,原来的救援人员变成了工程治理人员,又进了村。中国安能第二工程局民和砂涌灾害治理项目负责人黄维亮介绍,两个村有近400亩土地受到影响。他们先对塌陷区进行了清淤和土地平整,尽可能把这些土地恢复成耕地。塌陷区存在8-12米高差,他们就对边坡进行削方减载,在坡角下采取了石笼子护角,保持边坡稳定,防止边坡下切。在对沟道清淤之后,在沟道内设置了5座拦挡坝,拦挡坝中间设置了泄水孔,拦物源不拦水,水可以顺着排涝槽顺利排泄到下游的沟道里,后续物源再受到扰动时,“我们就可以把它拦住”。
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