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表演和制作上的新意,同样是检验创作水平的关键指标。艺术创意和舞台手段的进步创造出视听新体验,演员在表演上推陈出新、精益求精,也成为作品“出圈”的要素。话剧《苏堤春晓》使用青砖铺地、纱框结构,用多媒体流动光影打造出简洁大方、留白守墨的美学意境;舞剧《醒·狮》用竹编巨型狮头龙骨做舞台布景,彰显现代审美与传统意象的对话,形成了极具视觉感染力、高度贴合剧作特点的美学印象;舞蹈诗剧《只此青绿》里的巨幅山水图景、彰显宋代美学的人物造型,舞剧《五星出东方》里的丝路风光、多民族服饰,环境式越剧《新龙门客栈》里充满武侠气息的布景、影视化的妆容造型等,也为作品带来具有辨识度、高度风格化的美学标识。同时,表演方面对“队形精确到眼神”的细节把控,演员表演和灯光、舞美、服装等的精抠细合,也提升了作品的艺术成色。
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陈伟介绍,在20世纪初期较长一段时间内,简牍的出土地点限于西北一隅。1951至1953年,湖南长沙连续发现几批楚简,拉开了长江流域、同时也是我国内地简牍出土的序幕。时至今日,我国大部分省、自治区、直辖市均有简牍出土。位于长江中游的湖北、湖南两省,成为最重要的出土地区。
香港开彩南开大学旅游学院院长徐虹认为,游客专门选择到乡村来喝一杯咖啡,喝的也是“村咖”店主对咖啡的理解,包括咖啡的选品、店面的经营、营销渠道的建设等各个方面,“不是简单地开一个咖啡店的问题”。在徐虹看来,“村咖”传播的是一种生活方式,店主要了解来乡村喝咖啡的人有什么样的需求或价值追求,“否则游客喝了咖啡、拍了照片,却觉得这家店没什么能激发他享受惬意生活的价值点,也就不会成为‘回头客’了”。