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发展到战国时期，漆器不仅出现了各种薄胎新工艺，在纹饰风格上也脱离了对青铜器的模仿，以漆为颜料的笔触“细入毫芒”，显示了画工对生漆性能认识的提升。此时漆器以长江中下游的楚地为胜。汉代建立后，文学层面的楚风汉韵在漆器风格上也可见一斑，既见雄浑壮丽的主题构图，又有高超的绘画技艺。这时，已形成了以四川成都、江苏扬州等地为首的漆器产地。在文献中，也不乏“殿上髹漆”的记载。需要看到的是，漆器之盛除因本身的优异性能和天然稀缺性外，也有青铜器衰落而瓷器尚未成熟的时代背景。
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2025最新奥马资料网站清乾隆年间，福州漆艺匠人沈绍安恢复创制“脱胎”技法，从1900年起连续三次获世界博览会金奖，翻开了中国漆艺走向世界的新篇章。如今，沈绍安漆艺已传承到第九代。《永恒中轴》巨型漆画总策划、沈绍安漆艺博物馆创办人林正佳说：“这幅漆画不仅仅是艺术，是对北京中轴线申遗成功的典庆之作，更是我们向世界展示中国漆艺的力作。”
