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　　　　但值得注意的是，相比于其他O2O旅游（线上到线下转换的旅游模式——记者注），从线上游戏到线下旅游的转换具有特殊性，游戏玩家角色扮演的参与感、掌控感要求线下文旅场景具备体验性和参与性。然而，传统文化文物场所因为文物保护、空间限制、创意不足、资金短缺等原因而缺少体验和参与场景的设计，这可能导致游戏玩家在实地旅游时仅限于初级观光游览，缺乏线上游戏的临场感、沉浸感。“因此，提高多元场景建设、提高游客参与和体验是文旅景区接住游戏带来的流量的关键。”宋昌耀说。

据介绍，《奇妙之城》从调研到拍摄制作，再到播出一共经历了20个月，遇到了上百个有趣的拍摄对象，用自己滚烫的生活诠释了每座城市的有趣之处。导演萧寒曾在2016年推出纪录片《我在故宫修文物》，通过重点表现修复师与文物之间的关系，唤起了社会对于古文化保护和工匠精神的重视，成为当年的爆款。此次在《奇妙之城》中，导演再次通过展现城市里的美食、美景、方言、性格，来记录生活中的温暖和美好，呼唤人们回归本真，思考生活。

　　　　“漠星上行”五周年限定版天漠音乐节由大麦、夏季之声联合制作、联合出品，双方创新性的将音乐节由户外搬到室内。在舞美设计上，现场融入了与音乐节主题相关的漠星人装置艺术、沙漠背景、帐篷等实景，营造出虚拟沙漠氛围，满足了用户拍照打卡诉求；在互动体验设置上，结合海信社交电视高新性能，线下推出了游戏、运动、K歌等互动玩法，创造了多元、立体、开放的音乐节观演体验。