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　　　　从赚钱能力的角度来考量，过去几年，郭敬明和于正无疑都是成功者。郭敬明有《小时代》系列20亿元票房加持，于正则手握《宫》系列和《延禧攻略》等高收视率剧集，都是资本追捧的宠儿。资本和平台既没有意愿、也没有动机因为纯粹的道德问题放弃同二人的合作。

这样的追问很有现实意义。新质生产力本质是先进生产力，不争先就难领先。在这个意义上，不少地方以杭州为标尺进行对照，敢于自问、勇于反思、善找差距，同样令人钦佩。新时代以来，各地在发展中相互学习、相互借鉴，甚至相互较劲，形成适度、良性竞争格局，已经成为促进高质量发展的重要动力源。

　　　　影片给我最为突出的印象，是鲜明的中国式水墨美学风格追求。它一改张艺谋《英雄》《影》等作品中稍显直露和过于饱满的水墨风格倾向，克服了往昔影片中故事情节与美学风格之间相互拧巴的弱点，转向返璞归真后的隐性、淡然而又内在和谐统一的黑白水墨风格，获得了平淡中见奇崛的美学效果。这部影片应当是张艺谋在历经近20年坚持不懈的美学探险后，中式大片美学风格追求抵达成熟境界的标志性作品。