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在张婷婷看来，戏曲改编与IP不应是“寄生关系”，其自身应当是一种衍生性的二次创作。“戏曲以歌舞演故事，围绕一个中心人物的唱念做打展开，这注定了戏曲与原著和其他艺术形式在人物关系和视角上的不同。”她表示，“改编者要有‘打碎’原著的勇气来适配戏曲的程式和唱腔要求。尤为重要的是，编剧能否用符合当下、反思性的眼光来创造一个符合戏曲艺术本体规律和具有深度的作品。”
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据悉，中国人民大学家书博物馆现收藏家书8万余封，藏品时间从明末清初至21世纪，包括红色家书、廉政家书、军旅家书、两岸家书、海外家书等类别，勾勒出中国家书文化的丰富样貌。其中，大部分家书来自普通人。正是这些普通人的家书，给不少参观者带来了“不普通”的体验。
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