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通过解读故宫收藏的赵氏传世名作,祝勇还揭示了一个鲜为人知的事实:宋徽宗的创作充满了“包装”的动机。他通过《雪江归棹图》来宣示天下归于一统(“棹”音同“赵”),通过《听琴图》来塑造自己道德高尚、品行纯洁的风雅文人形象,通过《文会图》来标榜朝廷人才云集的成就,又通过《瑞鹤图》《祥龙石图》来描绘祥瑞和顺的政治图景……
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也有学者提出,文博艺术界的馆际合作在长三角尤显必要。海派文化、江南文化脉络中的美术名家,大多与长三角多地有着深厚的渊源。比如吴昌硕是湖州人,壮年时期曾在苏州度过32载,暮年移居上海,不仅自身艺术攀上新的高峰,也将海派书画引领进鼎盛期。又如潘天寿,生长于宁海,曾在杭州的美院任教多年,又在上海拜师吴昌硕——他绘画生涯中唯一的老师,在海派的影响下重塑自我。这些名家的艺术遗存,散落在长三角大大小小的美术馆里,有待更为有效的汇聚、梳理。强策划的联合办展能够驱动馆际合作驶入深水区,开启对于海派艺术、江南艺术的再发现、新思考,最终推动长三角文化供给、艺术创作更高质量的一体化发展。
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