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“我们不怕‘碰撞’,没有碰撞就没有火花。”王翔浅说。这个氛围开放的创作团队从未停下对作品的打磨精进,喻荣军的剧本改出了8稿,舒楠的音乐更是改了“不下几百遍”。“每次遇到大的创作任务,我都会‘蓄须明志’,曾有歌迷说,这是‘毁容式创作’。”这一次,舒楠的胡须一直留到了《战争与和平》的首演日。轻松的玩笑话里藏着他的决心,那些为《战争与和平》呕心沥血的日日夜夜里,舒楠走遍美国百老汇、伦敦西区等世界各地的剧院采风学习,写下32首歌曲和数不清的音乐素材。他用电影作曲的方式统摄全剧,以传统的交响乐厚重铺底,同时不拘一格地融入俄罗斯民间音乐、流行、摇滚、电子等元素,“只要能突出人物性格,我们就要采用。我们打破了很多的规矩,在守正创新的基础上创作了一部属于这个时代的《战争与和平》。”
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郭店简《语丛一》31号简与97号简,分别书写“礼因人之情而为之”和“即(节)文者也”。整理本把二者分别看待。《礼记·坊记》说:“礼者,因人之情而为之节文,以为民坊者也。”《管子·心术上》说:“礼者因人之情,缘义之理,而为之节文者也。”《礼记·檀弓下》:“辟踊,哀之至也,有算,为之节文也。”相形之下,31号简显然应当与97号简连读,表述儒家对礼的起源的观念(礼基于人的情感并用仪节来调适)。在我提出这一看法的时候,“文”字还没有得到正确释读。而当学者随即释出“文”字后,这两枚简前后相次就更加确定了。
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