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问题得从剧集自身的“武功”论起。自从国产剧越发频繁与网文IP对接,奇幻、玄幻、仙侠、古偶等类型,占据了制作的头部资源。相比之下,经典武侠剧江湖地位动摇,在各平台都退出了第一阵营。而制作方也自有盘算——金庸剧有“天然粉”,谁演乔峰,谁演王语嫣,总还能引起网络讨论。就算一水差评,也不失为一种“流量经济”。而且, “飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”的故事相对成熟,大大降低了剧本开发成本。所以,拿金庸剧来“锻炼队伍”或者“扩大新人观众缘”,都不啻为一次高性价比的制作。可控的成本,包赚不赔的生意经,如此创作思维下的翻拍,与其说武侠剧已然沦为反复加热的冷锅冷灶,不如看成,这款类型剧已渐成影视公司新人集训的副产品。也因此,乔峰身上的侠气是否充盈,段誉有否翩翩佳公子的气质,王语嫣又有几分超凡脱俗,相比演员的培训、 “升咖”,角色适配度退居次席了。
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在最后一次旋转骤停后,“行者”和“仙女”融为一人,风沙再次吹起,她的身影在镜中摇摆,逐渐消失,古镜再次被沙砾掩埋,一切归于沉寂。而库木吐喇石窟依然伫立在崖壁上,连同壁画中的乐舞伎人一起,历经时空流转,默默地穿越历史绽放出耀眼的光芒,等待着下一位找寻她的人,同时也在召唤着每一个愿意深入了解并拥抱这份宝贵遗产的心灵。(张顺,中国艺术研究院舞蹈学系在读博士生 )
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