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AI本身只是一种智能化的技术工具，它不能为AI绘画是艺术提供合法性支持，也不能为其艺术价值提供保证。AI遵从的逻辑，根本说来是现代科技的工具理性逻辑与算法逻辑，而不是艺术的反思判断逻辑与诗性逻辑。需要特别指出的是，人工智能被用于艺术创作始于20世纪中叶，而此时也正是当代艺术勃兴之时。但长期以来，科学家和艺术家用人工智能学习和模仿的作品，基本上是20世纪中期之前的现代艺术和古典艺术，而不是之后的当代艺术。换言之，目前的AI绘画其实是在用最先进的技术，重复20世纪中期之前积淀下来的既定艺术范式，而不是在参与创造新的当代艺术。事实上，当代艺术对于观念和理论的依赖，对于材料、物品、身体的强调，对于行为过程、偶然事件、情境氛围的探索，在很大程度上恰恰可以视作对人工智能及其所依赖的算法逻辑的对抗。
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“纪录片要走进两个世界，一个世界是我们头顶仰望的星空，代表着人类的梦想；一个世界是每个中国人的内心，去寻找真善美的价值。”这是优酷纪录片中心总监张伟在去年末广州国际纪录片节上的发言。面对纪录片收看人群年轻化、女性观众增多的趋势，优酷准确捕捉当代年轻人的多元个性及精神需求，以优质纪录片输出人文内容，还将继续推出《他乡的童年》第二季、《奇妙的蛋生》等作品，关注大时代下每个个体的状态和价值。（白玉清）
今晚管家婆资料图把书信放在郴江之前，不禁令人想到唐人雍陶的故事。雍陶是成都人，恃才傲物，对自己的亲人疏于问候。其舅李敬之写诗讥讽道：“地近衡阳虽少雁，水连巴蜀岂无鱼。”这也从侧面反映，在唐人眼中，水脉构成的物理联系是相当可靠的。
