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　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。

“目前，关于母婴室建设，主要是由部门和地方文件进行规范。”北京中银律师事务所实习律师占良表示，这些文件法律层级相对较低，缺乏权威性和强制力，对相关责任主体的约束力不足，导致一些公共场所和单位对母婴室建设不够重视。

　　　　中国青年报客户端哈尔滨2月9日电（中青报·中青网记者 郭剑/文 聂亚栋/海报）6分27秒82，吴宇在今天下午结束的本届亚冬会速度滑冰男子5000米比赛中“爆冷”夺冠，更令人惊喜的是中国队首次包揽亚冬会男子速滑5000米前三名！18岁的刘瀚彬以6分29秒93的个人最好成绩夺得银牌，哈那哈提获得铜牌。尽管高亭宇在北京冬奥会速度滑冰500米项目实现中国速滑男子项目金牌“零”的突破，但在“国际速滑圈”，中国运动员在男子5000米、10000米这样长距离项目上缺乏竞争力（北京冬奥会这两个小项甚至没有取得参赛权）。先天不足后天补，中国运动员在最近一个奥运备战周期内的努力，借由这次亚冬会包揽男子5000米前三完全呈现。