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　　　　而这，也是优酷始终如一的坚守。好内容没有天花板，在影视行业不断寻找新的赛道另辟蹊径时，优酷愿意去做增量——“长视频内容价值的深度、与用户情绪链接的广度，决定了天花板的最终高度。”想清楚这件事，突围似乎没有那么困难，而这也是当下人们讨论所谓“酷妃回宫”的背后逻辑。

杂技剧的出现不是一蹴而就的，中国杂技经历了从单个节目到主题晚会，再到杂技剧的演变过程。“20世纪末至21世纪初是杂技主题晚会的鼎盛时期，虽然主题晚会赋予杂技一定的思想内涵，但作为晚会内核的每个杂技节目仍以技巧展示为主。随着社会文化消费方式的趋于多元，单一技巧表演已经无法完全满足观众对艺术的更高期待。”中国杂技艺术研究中心主任魏葆华说。他认为，将传统杂技从单纯的技巧表演拓展为综合的艺术表达方式，既是杂技发展的内在需求，也是时代发展的必然要求。“杂技剧伴随着人民日益增长的文化需求诞生，是观演关系发展的必然结果。”中国杂协副主席俞亦纲说。

　　　　大麦数据显示，《街舞3》女性购票用户占比77%，消费力是男性用户的4倍;“这街女孩”跨越半个中国追爱，其中，成都站跨城观演比例高达30%，广州、上海、北京、杭州、昆明包揽了该场外省用户前五名。总体来看，女性用户观演热情高涨。