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　　　　再者，京剧的扮相也颇有“讲究”：生行、旦行演员是“俊扮”，突出红、白、黑三色，浓眉俊眼，粉面红唇，显示出一种健康美。净行、丑行演员则有“脸谱”，“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙……”不同颜色、图案的脸谱代表不同的人物性格，使观众能直观感受到角色的忠奸善恶。

当日，在专家研讨会上，北京京剧院国家一级导演白爱莲表示，活动为运河文化传承提供了新思路，期待更多高质量作品问世；中国艺术研究院话剧研究所编剧刘婧认为，运河文化是中华文明的重要象征，此次活动激发了创作者们的活力与热情。

　　　　“今天的京剧只是换了一种方式，与这个时代同在。我们不用悲观，不用沮丧，但也要直面眼下我们遇到的困境。要正视，要尊重，然后想办法改变。对抗‘内卷’最好的做法不是‘躺平’，而是持续创新。创新可以是内容，也可以是传播方式、交互体验。”每每面对困难，王珮瑜就会想想京剧行业里的前辈艺术家们：老生的“里程碑”谭鑫培先生、旦角的“通天教主”王瑶卿先生，“四大名旦”梅尚程荀、后“四大须生”马谭杨奚，都是因为创新而成功。京剧发展的过程，其实也是和“内卷”与“躺平”作斗争的过程。她经常和大家说：当你们“想躺躺不下去，想卷卷不起来”的时候，不妨静下心来，找一条属于自己的路，不是报复性“躺平”，不是战略性“内卷”，而是在保持前进姿态时坚信，你的人生路“也无风雨也无晴”。