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“尹建雷不是那种天赋型球员，但他是每场比赛都拼到最后1分钟的表率型球员，他能带动队友一起努力，这一点特别难得。他不爱说话但心里有数，训练、比赛从来不偷懒，不过他的成长道路，尤其是关键节点，需要有人帮他点拨一下。”尹建雷的“恩师”、哈一职体育教研组组长王凯利说，“尹建雷已经高三了，我们知道他的目标非常明确，就是想当一名职业球员，但是这时候孩子的成长存在很强的可塑性，所以我一定要揪着他，绝不让他放弃‘上学’这条路，如果能拿到相应的运动员等级证，又能通过语文、数学、外语和政治4门考试，他是有很大机会考上大学的，走足球运动专业这个方向，既不会完全断了职业的路，又有更广阔的发展空间。”
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但是，仅有现实主义是难以达到成片的艺术效果的。《三大队》在方法论层面最重要的经验在于，探索出了一种中国特色的调色板现实主义创作手法：挖掘纪实剧情片的内在力量，以情与法的冲突张力突破了题材限制，以普通人追凶成功的传奇性吸引人，以真挚澎湃的情义感动人。同时杂糅了警匪片的常规，以侦破线强化戏剧性。在打击人贩子段落插入了浪漫主义手法，拍出了一种动作片中侠盗见义勇为的帅气范儿和高燃情绪。最终，造就了一部有社会生活广度、立意高度和情感温度的佳作。
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