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　　　　“过去，蔗渣大部分会被就地烧掉，有的用来当发电厂的燃料，或者出售给其他城市的制浆企业；蔗叶大多被农民当柴烧，或者做成草木灰肥料；糖蜜则用来制造工业酒精。”来宾市糖业发展局局长李晨说，这些资源不仅被浪费，如果处理不当还会造成污染。

类似的情况发生过很多次，青海省博物馆能受到社会公众如此的尊重和喜爱，让我内心深处有了满满的幸福感。我真切地感受到这是一份神圣的职业，也深感责任重大，未来任重道远。这一事业需要“择一事终一生”的执着，我希望之后能带领全馆干部职工，将青海文化、黄河文化、长江文化传播得更远，增强青海省博物馆的影响力。

　　　　陶渊明写声音，采取了托声于景、藏声于形、简笔传神的方法，主要着力于声音意象的自然呈现，让声音去释放和透露出自身所蕴含的美感。当代诗人艾青说过：“意象是具体化了的感觉。”（《诗论》）声音意象本身就体现了陶渊明对世界的感觉和他的生存状态，所以他不采用比喻和通感手法去刻画声音的表现力，也不通过详细交待听众反应来描述声音效果，只是非常简单地点出有怎样的声音，然后让它们在既定环境中自由飘荡。这种方法正如朱熹所说：“渊明诗所以为高，正在不待安排，胸中自然流出。”（吴瞻泰《陶诗汇注》引）例如《答庞参军》开篇写道：“衡门之下，有琴有书。载弹载咏，爰得我娱。岂无他好，乐是幽居。”虽然只是提到弹琴读书，但悠悠琴声和清朗的读书声就似乎已在草庐中长久回响。在这种总的写法之下，陶渊明还运用了众多技巧来刻画声音。他有时同步叙写两种声音，造成类似和弦的复叠效果：“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”（《归园田居》其一）“今日天气佳，清吹与鸣弹。”（《诸人共游周家墓柏下》）有时又写到一种声音的消歇和另一种声音的响起，仿佛具有轮流演奏的意味：“哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。”（《己酉岁九月九日》）他笔下的声音世界因此总是多姿多彩，充满了勃勃生机。