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近年电视剧市场黑马频出,或可说明比起题材热门冷门,观众首先想看的是一部好剧。“大女主剧”不少由网络小说改编,刚出现时题材有一定新颖度。“大女主剧”以古装剧居多,虽多有爱情主线,但一反以往电视剧中女性“唯恋爱论”的姿态,比起传统言情剧中的女主角确有一定的进步意味。这些“大女主”在恋爱之外也追求个体成长和人生价值,与新世纪以来我国女性的性别意识和价值追求形成了某种契合与呼应。然而这些剧集许诺了梦想,却在女性通往梦想的成长路径的刻画上较为乏力,女性往往还是需要通过男性的帮助才能成功,需要征服男性才能征服世界。这套“玛丽苏”式的角色塑造逻辑,不仅不断重复、令人审美疲劳,也无法与当下女性观众的精神痛点进行真实对话。
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如今,放眼全国,冰雪运动的普及程度达到历史新高,冰雪文化的创新表达也已广泛存在于人民群众的冬季日常中。从故宫雪景爆红网络,到哈尔滨冰雪大世界吸引全球游客,再到各地兴起的冰雪嘉年华,冰雪文化已不再局限于竞技体育,而是成为一种可触摸、可体验、可融入的寻常生活点滴。中国旅游研究院发布的中国冰雪旅游发展报告(2025)显示,2024—2025冰雪季,我国冰雪休闲旅游有望达5.2亿人次,旅游收入有望超过6300亿元。这不仅是对体育产业和体育经济的推动,更是冰雪文化走向日常化的缩影。以“冰城”为例,这座城市冬季平均气温接近零下二十摄氏度,却凭借冰雪经济带动了文化旅游热潮。游客们不只是来赏冰雕、滑雪,还体验东北大集、吃东北烤肉。冰雪文化的魅力,在于它改变了生活、创造了生活。
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