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藏品安全是博物馆开展业务的基础和核心,像书画、丝绸、漆器等文物,对温湿度条件都极为敏感。“调研发现,许多中小博物馆受限于资源条件,馆藏文物保存环境不甚理想。于是,我们联合中车长春轨道客车股份有限公司将高铁制造技术与考古方舱相结合,开发了这款具有空间拓展性、组装灵活性、调控智能性的创新产品。”伪满皇宫博物院院长、博物馆数智创新实验室主任,“点亮文博之光”项目组负责人王志强介绍。
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在南宋,对梅花的描绘已体现出院体画与文人画两种不同的审美尚好。南宋文人扬无咎所画墨梅饱含天然野逸的趣味,被戏称为“村梅”。其《四梅图》,形神兼备,表现了梅花含苞、初绽、盛开、将谢四种状态。其中“盛开”一段,下笔轻快洗练,绘大枝直上及斜出,枝干疏瘦,“气条”即当年生长出来的新枝尤多,线条挺秀极具美感;花瓣平展,单瓣碟形,花朵稀疏,恬静雅致,有“水边篱落忽横枝”的诗意,很好地表现了梅花淡色疏香、清气逼人的特性。扬无咎的文人墨梅被其追随者继承,其嫡传弟子徐禹功《雪中梅竹图》、南宋赵孟坚《岁寒三友图》、元代王冕《墨梅图》中的梅花画法都承学于扬无咎。宋元墨梅诗画创作的思想支点,最终落在梅花的品格上——雪中春信,凌寒独自绽放的生命力,展坚贞之姿;不染纤尘的清雅,显高洁之质。
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