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　　　　吴孟达生前参演的最后一部电影是《少林寺之得宝传奇》，由王宝强主演，这也是2021年网络春节档的重磅影片。今年1月，吴孟达参演的影片《长安伏妖》全国公映。梳理公开信息，吴孟达还有数部作品尚未公映和播出。最近五年，吴孟达与内地影视人密切合作，2019年，他在《流浪地球》中饰演主人公刘启的外公韩子昂，为家人牺牲自己的一幕感动了许多观众，也让人们看到了在喜剧之外，吴孟达细腻动人的演技。

“片中有那么多主人公工作的场景，那种‘忘我’的状态恰是个人魅力的绽放之时”“2022年唯一确定的是，这个世界充满了不确定性，但赵小平和郑小瑛让人看到了生活的光亮，比起如何活着，《乐业中国2022》是在新的一年里告诉我们如何更好地活着”……在新年之际，《乐业中国2022》也用8位不同年龄主人公的乐业故事给观众们带来了一丝鼓舞与信心。

　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。