二四六论坛交流大厅实用版V11.23.12（2025已更新）—湖北之窗
作为石窟壁画的组成部分，乐舞图像的主要功能是在佛教语境下实现的，但这种功能并不能一概而论，不同题材壁画中乐舞的功能是有一定区别的，这又涉及乐舞图像与佛经文本对应的问题。可以明确敦煌壁画是基本遵照佛经文本绘制的，这是壁画研究的重要前提。因此，壁画中的乐舞图像自然能够与经文中的记载相对应，这也解释了为什么敦煌有些题材的壁画中看不到乐舞图像，因为这些壁画如果有对应的佛经文本，基本上这些文本中是没有与乐舞相关记载的。当然，具体问题还要视壁画内容、风格、时代作进一步研究，但大多数情况下的确如此，在经变画中这种规律更加明显。这样，我们就能依据文本看到不同乐舞图像具有的功能，如赞颂、宣法、供养、舞印结合等。
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然而，在对我国山东临淄徐家村南墓地M32进行发掘时，考古学家发现了三组贝壳画，这为我国深入研究贝壳画艺术带来了极大帮助。这些贝壳画以别具一格的风格，为我们生动展现了战国时期的服饰风尚、礼仪习俗和生活场景。画上的图案也说明，它的出现时间或许比克利夫兰艺术博物馆的那件贝壳画还要早一些。
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