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在原总政治部文艺局局长汪守德看来，杂技剧作为新型剧种的出现，是中国杂技人为自己翻开的新的史册，是杂技创新基因的一脉相承。“从单纯的技巧性、力量性、观赏性，向主题性、叙事性、艺术性迈进，体现了杂技人勇于打破和拓展艺术边界与疆域的创新精神。”
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《不惑之旅》借壳《简·爱》的初心在此暴露无遗。借一个大众耳熟能详的名著来讲述一个当代的情感故事并不是不可以。但编导们忽视了一点，《简·爱》之所以成为西方文学的经典之作，其现实主义思辨之深刻，是远高于简单的女性独立或男欢女爱的情感纠葛之上的。其中更为深刻的，当然是女作家对19世纪初英国社会问题的深刻洞悉与批判。
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