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　　　　“其实应援并不只是送礼物，有很多方式。比如说他们要去上综艺了，那在网上会做一些安利海报、推荐视频，然后投票，这也是应援。我们如果做线下路演活动，粉丝们会在现场给其他的路人推荐介绍，就这样应援。”在X先生看来，艺人要用作品说话，而不是靠粉丝给主持人、媒体送礼赚得几个镜头、几个版面。

作为一个外国人，亚历并不否认自己在中国生活拥有的某些优势。比如，可以轻松地找到一份外教工作，“语言机构入职门槛不高，短期内需要收入可以去打一下工”；再比如，很多电视剧、广告片都需要外国面孔的群众演员，但“对职业发展没什么价值”。这些优势，加上普通中国人对外国人的整体善意，都帮助来到中国的他更好地生活。

　　　　此次，无论导演还是表演，都不会刻意去拉近观众与作品的距离，而是以原貌来“出题”“解题”。作品的名字“迷幻”所代表的一种超越日常生活的奇特感也会通过舞台装置来表现，诺奖得主新近出版的第21本书的样书堆、没有隔间的洗手间等，都充满神秘与趣味。而洗手间其实是徐昂曾经在一位艺术家的家中见到的场景，原因是主人并未打算在这样的房间中会客。这些也都是对主人公内心以及日常生活的描述。