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为孩子未来的所谓“成功”,一些家长有意无意地牺牲自己、牺牲亲情、牺牲友谊、牺牲尊严,同时也牺牲了孩子的童年、孩子的全面发展、孩子的身心健康。南俪的丈夫夏君山举了“剧场效应”的例子来表现对于这种教育现象的认识:“就像是看电影的时候,有一个人站起来挡住了后面的人,然后人们纷纷跟着站起来,只有站起来才能看到。这时候又有个人站到了椅子上,又开始了新一轮竞争,明明可以大家都坐下很好地看电影,关键是这种情况下没一个人肯坐下。”
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有别于传统古装剧过于渲染庙堂与江湖,该剧打破创作窠臼,将叙事视角集中在民间,以两位女性的成长故事展现乱世中小人物积极向上的生活态度。表达手法上极具创新,剧集以主人公茉喜的长梦境为开场,用打破第四堵墙的呈现手法来刻画人物乐天派、爱幻想的性格特质。剧中画面常以茉喜的幻想与现实交替呈现,导演王威透露,主创团队在技术上采用了安琴大画幅镜头,增强电影视感和光影对比度,将细腻柔软的温暖感疗愈画风传递给观众。
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