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有着强烈经世情怀且一度接近中枢的杜甫,只能困守在远离长安的西南一隅“每依北斗望京华”。杜甫其实不害怕偏远,只要能继续为君王效力,哪怕是受朝廷指派(奉使),像张骞那样乘坐木筏远至江河源头;但在现实的高江急峡中,杜甫绝对看不到一只可以自行逆流而上以达江河的木筏(虚随八月槎)。神话破灭,江河的远方源头遥不可及,“致君尧舜上”的理想也只能任随江间波浪,渐行渐远。
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第一,了解国内观众心理,做好借展展品的规划。有些特展的展品尽管有颇高的价值,却缺乏足够的吸引力,实际的效果并不十分理想。因而,如何通过策展,配置既有一定文物价值又悦目可看的作品,就显得特别重要。比如,“从波提切利到梵高”珍藏展除了包含有意大利画家波提切利、拉斐尔、提香、柯勒乔、卡拉瓦乔,荷兰画家伦勃朗等古典画家的作品,策展团队还特别点名要借到中国观众熟悉的荷兰画家文森特·梵高的原作。展出的梵高作品《长草地与蝴蝶》完成于艺术家生命的最后几周内,仿佛是他人生最后的光芒,观摩原作,让人感动而泪目。也正是这样精彩的作品,吸引了许多观众前来参观。
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