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据李婧介绍，除大麦新空间外，目前“当然有戏”也在积极拓展北京之外其他城市的新空间合作与落地，今年年底，厂牌新作沉浸式戏剧《9号秘事》便将在上海大剧院开启驻演。作为大麦旗下的戏剧厂牌，“当然有戏”以“新经典+当下生活”为内容创作主题，致力于为年轻人提供“当下情感”、“年轻态度”、“惊喜体验”的戏剧内容和创意生活方式。成立两年多以来，厂牌已推出新经典系列作品：音乐剧《摇滚浮士德》、舞台剧《弗兰肯斯坦》中文版、音乐剧《道林格雷的画像》；知名IP改编作品：话剧《皮囊》、音乐剧《我在时间尽头等你》；先锋原创戏剧：《杂拌、折罗或沙拉》、《单宁》；以及沉浸式互动戏剧金钱世界北京版《现在开市》、环境式音乐故事剧场《真爱酒馆》等多部兼具票房与口碑的优质戏剧作品。此外，《2：22》、《清明上河图密码》等戏剧项目也正在紧密筹备中。（孙丹丹）
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沈从文先生从小说创作转向文物研究，从文学与文物的关系来说，其实很自然。近年大学建立了博物馆学，我想象中，其科目设置应该是围绕“博物”二字，工艺、科技、植物、动物、风土人情，这些门类都与文学有关。“文物”与“文学”，两个词组都有一个“文”字，“文”本身即有多解，“文”与“物”组合，“文”与“学”组合，又有多解。我自己关注比较多的是“文心”，小说诗歌戏曲归入此中的创作是“文心”，“物”的设计制作同样也是“文心”，本来文物与文学是“文心”相通的，只是时过境迁，二者分离，因此有必要想办法重新拼合。用孙机的话说，“从本质上讲，所谓‘名’者，即文献记载，主要用以说明其社会功能；‘物’者，即具体器物，用以说明其形制和使用方法。但不论社会功能也好，形制用法也好，都跟着历史的脚步在不断变化。这是两条运动着的线，它们同时掌握在作者那里；二者如琴，要双手并弹。既看到风俗习惯的发展，又看到器物形制的演进。二者互为因果，互为表里，左右逢源，相得益彰。这样，问题就能说清，说得透，作者的文笔也自然而随之跌宕起伏，而柳暗花明。不仅死的物活了，一些早就退出人们记忆的断简残编也活了。这就是真正的名物学。”这是二〇〇七年他在给我的来信中写的一段话。我以为，这是孙机对名物研究的精准概括。
香港管家婆正版彩图郭涛说，“大力出奇迹”凭借大规模数据和超强算力可以充分学习海量知识，挖掘深层次语义和逻辑关系，更有机会模拟人类的全面智能，逐渐逼近AGI。“而‘四两拨千斤’的工程创新虽然在特定场景高效，但很难快速拓展到能应对所有通用任务所需的全面智能程度。”
