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来自北京市海淀区的90后教师徐萌已经观看了三次《哪吒2》。第一次观影后,她被《哪吒2》精良的特效制作震撼到,为了更好地体验特效场景,她和家人到IMAX 2D影厅再度观影。这次观影后,她经常在社交媒体上与网友探讨影片细节,发现了许多隐藏的“彩蛋”,在好奇心的驱使下,她又和朋友组团走进了电影院,寻找前几次观影尚未发现的故事细节。“第三次观影时,《哪吒2》的票房是在全球票房榜的十几名,觉得票房势头这么猛,很想支持它,为它再出一份力!这几天在社交平台上又看到了之前没发现的细节,我准备再去看一次。”
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其实,传统戏曲的沉浸式创作并非完全移植于他处,更不是“无源之水”,而是对戏曲古老表演形式的一种回归。古代民间戏曲多为幕表戏,“幕表”类似于提纲,没有严格的剧本和精确的演出时长。演员有很大的自由发挥空间进行即兴创作。演出场地也并不固定,田间地头都可以成为他们的舞台。
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