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李艾蔓的这一感受是在2024年第二十二届中国昆明国际花卉展上讲述的,这天,欧芳、梦婷、郭子寒、萧名杰等来自国内10余个城市的18名花店主理人分享了他们的创业故事。这个被称为“花店中国”的交流会,是昆明国际花卉展举办以来,第一次为花店从业人员搭建的交流平台,让他们共同探讨花卉消费领域的新特点、新趋势和新变化。
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杂技剧的出现不是一蹴而就的,中国杂技经历了从单个节目到主题晚会,再到杂技剧的演变过程。“20世纪末至21世纪初是杂技主题晚会的鼎盛时期,虽然主题晚会赋予杂技一定的思想内涵,但作为晚会内核的每个杂技节目仍以技巧展示为主。随着社会文化消费方式的趋于多元,单一技巧表演已经无法完全满足观众对艺术的更高期待。”中国杂技艺术研究中心主任魏葆华说。他认为,将传统杂技从单纯的技巧表演拓展为综合的艺术表达方式,既是杂技发展的内在需求,也是时代发展的必然要求。“杂技剧伴随着人民日益增长的文化需求诞生,是观演关系发展的必然结果。”中国杂协副主席俞亦纲说。
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