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　　　　10月6日和7日，《云之上——让听觉从东方出发》在上海1862时尚艺术中心内“自由舒展”。有外国乐迷这样评价：让古代中国的智慧通过音乐表达，仿佛行走在丝绸之路上，通过音乐体会中国人的自然观与哲学思想，奏出既古老又现代的声音。

事故发生后，党中央国务院和湖南省委省政府高度重视，迅速调集力量开展救援处置。怀化第一时间启动应急预案、制定打捞方案，竭尽全力开展现场救援。经多种技术手段和入户摸排核实，初步确认事发时客船上有19人：已搜救出5人，其中3人生命体征平稳，这3人中，1人正接受公安机关问询、2人送至湖南医药学院总医院留院观察治疗，另外2人不幸遇难；其余14人仍处于失联状态。油污垃圾回收船已安全靠岸停泊，船上3人均未受伤，现已被警方控制，正接受调查。

　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。