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　　　　今年是著名国画家傅抱石诞辰120周年，傅抱石、关山月《江山如此多娇》创作65周年，展览以此致敬两位艺术家在中国画领域的不朽贡献。此次展览共展出赣粤两省画家作品60幅，傅抱石原作《雨后奔泉图》首次公开对外展出。此次展览的作品，既有描绘祖国大好河山的壮丽画卷，也有反映时代变迁和社会进步的细腻描绘。现场，关山月之女、广东省关山月艺术基金会名誉理事长关怡分享了父亲对于中国山水画的热爱与追求，以及对新时代艺术创作的见解。

沉淀井又深又黑，墙壁潮湿斑驳，狭窄的空间压得人喘不过气。陈遥左脚踩、右脚探，确保每一步都踩实，慢慢地从10节湿滑冰冷的爬梯爬下去。春寒料峭，沉淀井内部的气温逼近0摄氏度，下到井底，从出水口涌入的寒风带起了一阵阵腥臭味，给他来了一个结实的“下马威”。双脚刚试探着在井底踩稳，淤积物腐败产生的一个个黑色气泡就“咕嘟咕嘟”争抢着蹿上水面，臭味随之扑面而来，尽管戴着防毒面具，也令人头晕反胃。

　　　　从“一普”到“四普”，孙孺最大的感受是工具的更新。“‘一普’时条件有限，一个包、一个水壶、一个笔记本、一支笔和一把伞，就是父亲的全部工具。”“二普”时，普查工作队有了照相机，但只能拍黑白照片；“三普”对于数据和照片的要求更加规范，工作队添加了GPS，但准确度不够，“利川离重庆很近，有时定位都到重庆了”；到了“四普”，使用的RTK定位更加准确，精确度到厘米级，文物普查的质量得到很大提升。