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来源:说IT资讯网 作者:admin 日期:2025-06-17 21:10:37 点击:82411次

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    陈叙良:举个例子,我们曾经办过一个《根·魂——中华文明物语》展览,通过30件(套)代表性文物,简明扼要勾勒中华文明的发展历程。其中有一件文物《驿使图画像砖》,除了文物的展示与解读以外,我们还通过一面辅助展墙,介绍了从马车驿使到汽车、高铁再到电话、微信的发展历程。随着时代变迁,交通、通信工具发生了翻天覆地的变化,中国亦然。

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    敦煌壁画主要表现的是佛教题材,因此乐舞图像与佛教有直接关联。将音乐图像看作乐伎和乐器的构成,舞蹈图像分解为舞伎与舞姿的组合,其中乐伎和舞伎的形象大多来自佛教,这是今天我们对敦煌乐舞图像作分类和定名的依据。乐器和舞姿则是对现实乐舞的照搬,根据研究,中国古代官方使用的乐器基本都能在壁画中找到对应的图像,唐代以及之后各个时期经变画乐舞组合的乐队编制也是以宫廷燕乐为蓝本的,而且壁画所见舞姿反映的不同舞种也都有舞蹈史中的现实依据,所以敦煌乐舞图像的本质是佛教形象与现实内容在石窟语境中的有机结合。正因如此,我们能从敦煌乐舞图像中看到两个明确的指向:乐舞图像的功能性,即通过乐舞图像的主体——乐伎、舞伎以及部分乐器(不鼓自鸣乐器、供养类乐器)分析其在壁画、洞窟中的主要功能;乐舞图像的现实性,即通过乐器及其组合形式来关联古代音乐史,以舞姿、舞种来对应古代舞蹈史。

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