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影片给我最为突出的印象,是鲜明的中国式水墨美学风格追求。它一改张艺谋《英雄》《影》等作品中稍显直露和过于饱满的水墨风格倾向,克服了往昔影片中故事情节与美学风格之间相互拧巴的弱点,转向返璞归真后的隐性、淡然而又内在和谐统一的黑白水墨风格,获得了平淡中见奇崛的美学效果。这部影片应当是张艺谋在历经近20年坚持不懈的美学探险后,中式大片美学风格追求抵达成熟境界的标志性作品。
澳门论坛资料去年的新版《鹿鼎记》遭遇铺天盖地群嘲时,有创作者这样自辩:一代观众有一代的审美偏好,不同时代的电视剧也有不同时代的受众。言下之意,永远在重拍的经典故事,并非给心中已有标杆的旧观众看,而是对接全新的受众。