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从那以后，我有很长时间没有再去梧林。直到2023年1月，赵丽颖在梧林拍摄的簪花围造型写真走红。那时我刚结束大一第一学期的学习，过年回家，与高中好友约在梧林相聚。重返梧林，我惊讶地发现，曾经空荡荡的古厝，开起了一家家小店，灯火通明，人声鼎沸。与朋友相约的围炉煮茶店位于一座二层番仔楼里，进去时一层的隔间坐满了人，谈笑声阵阵。我感叹梧林的变化之大：“真是比之前更有人气了！”
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任何时代都有自己的诗意之美，中国艺术对诗情画意的追求也未曾停止。20世纪中国绘画的变革之路，奠定了为时代、为人民的创作方向，诗意以一种新的形态呈现，在中国画、油画、版画、漆画等各个画种中生发，彰显东方风神。比如，李可染重意象凝聚，善用光影营造山水的磅礴诗意，《万山红遍》意境深远；吴冠中通过流动的线条、丰富的色彩和充满现代美感的构图，创造了自己的“诗意家园”；周思聪突破形的束缚，充分利用纸与墨色相撞后产生的渗化和晕染效果，以墨荷、彩荷温柔地演绎生命的苦涩和艺术的纯粹……在他们的作品中，传统文人超然离尘的诗情被转化成各种画意，成就了时代经典。他们的诗情画意从何而来？古人云“诗者，天地之心”。有此心，方能绘出真情、绘出诗情画意。诗意只能从画家内心中生长出来、从笔墨中自然而然地流淌出来。真正的艺术大家，是属于时代又超越时代的人。秉款款深情、浓浓画意，写山河意象、时代华章，是20世纪中国美术带来的重要启示。
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