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　　　　这首被命名为《重过圣女祠》的七言律诗，在表面上只是深化了第二首《圣女祠》诗的调子，对圣女“上清沦谪”的处境更为感同身受。这位嘉陵江边的圣女终究无法为诗人所感动，但“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”的横空出世，终究为这位没有塑像与图影的圣女，博取了中国文学史上的一席之地。

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　　　　在千年传承过程中，重庆大足产生了一大批雕刻工匠，随着城市雕塑、室内点缀、环境雕塑艺术品需求量越来越大，大足石刻、石雕工匠知名度不断提升，他们因吃苦耐劳、技艺精湛被业界称为“大足雕客”。作为“大足雕客”中的佼佼者，刘能风坚信，一枝独秀不是春。持续精进技艺的同时，他付出很大心血来传徒授艺，培养更多的“大足雕客”。“我带过差不多300个徒弟，个个都是能工巧匠，至少有3人被评为中国工艺美术大师。”刘能风自豪地说，由他带出的徒弟又带动了成千上万的人从事石雕工作。