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这就涉及“大女主剧”的核心症结:“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实,名为“大女主”,实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨,还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹,女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔,而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中,这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形,女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
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在我国,2009年《文化产业振兴计划》出台、2017年电影产业促进法施行后,娱乐产业尤其是电影产业迅速发展。根据前瞻产业研究院《中国文化娱乐产业投资前景与发展趋势分析报告》,2019年,中国影视娱乐行业市场规模达2131亿元左右。现如今短视频平台日趋成熟,越来越多普通民众也加入娱乐产业。
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