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虽然在海外引进展中,个别巨大或极稀缺的文物不得不借助复制品来呈现,如北京中华世纪坛艺术馆的“传奇之旅:马可·波罗与丝绸之路上的世界”和浦东美术馆的“光辉时代:普拉多博物馆中的西班牙往事”等展览中,都或多或少有一些复制品的展示,但是,并非复制品就一定无足轻重,特别重要的复制品也有可能成为特展中的一大亮点。像普拉多版的“蒙娜·丽莎”作为出自达·芬奇同时代弟子之手的复制品,不仅时间上最早,而且有颇为特殊的研究价值。它不仅让观众得以看清在达·芬奇的原作上难以分辨的一些细节(如眉毛、透明的纱巾等),而且还让研究者们不得不注意蒙娜·丽莎衣袖的颜色(原作为黄色,摹本为红色),从而意识到黄色有可能是达·芬奇的独特签名(意大利语中的黄色一词读起来就像是列奥纳多这一名字的简称),而弟子们最后将袖子画成红色,有可能是受了老师的指导,有意避而为之。
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影视作品是让中华传统文化出圈、出海的有效载体。《长月烬明》以敦煌美学搭配中国神话故事,不仅受到国内广泛关注,还同步“火”到了海外,全球播放量超1.4亿次。MSN日本、法国普罗旺斯报网站等多家海外媒体予以关注,认为《长月烬明》的视觉呈现、服化舞美彰显了中国文化特色的标识基因。新华社等媒体报道认为,《长月烬明》不仅是一次中华优秀传统文化的创新性实践,赋予世界文化遗产新的活力,更唤起了整个东亚圈对于敦煌文化的共鸣,成为中华文化走向世界的有力载体。
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