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　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。

观众观看该剧，会跟着褚韶华从河北到北京，再来到上海。据悉，《灼灼韶华风禾起》剧组也辗转北京怀柔、浙江横店进行拍摄，细致构建民国风情的街市场景及服装饰品，力求展现出原汁原味的时代风情，让观众仿佛走在民国时期繁华的街头。杀青特辑中展示的全剧丰富的场景设计、精美的头饰造型以及样式各异的服饰，让观众了解到本剧在制作上的匠心，精致的艺术美学。

　　　　受利益驱使和所谓的“专家光环”加身，王某某开始把咨询“副业”当做“主业”来做。2020至2022年间，累计接受各类咨询高达六百余次，大肆透露国内科技企业的大量内部情况、涉密信息和核心科技信息，从中获利200余万元人民币。在咨询过程中，他为了规避相关企业追责，避免身份暴露，除了变换姓氏和身份外，还有意压缩会谈人数，只接受小范围的咨询业务，以达到其所谓的“安全可控”。