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　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。

11月19日，阿里影业(01060)发布2020/21上半财年业绩。在疫情对影视行业的持续影响下，公司依然在报告期内取得收入9.27亿元(人民币，下同)，其中内容制作板块收入快速增长，实现扭亏为盈;公司经营亏损、经调整息税摊销前亏损(经调整EBITA)分别同比收窄42%、53%。

　　　　数据显示，联赛出场时间前10名的球员，本土球员占据了6人：王睿泽、齐麟、姜维泽、林庭谦、杨瀚森和贺希宁。显然，他们没有受到外援政策的影响，是各自球队不可或缺的球员。但从得分榜单来看，前20名球员中，只出现了胡金秋、王睿泽两名本土球员。这说明新外援政策下，本土球员想要成为比赛的主角，难度有所增加。