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话剧《狼烟北平》是都梁作品首度搬上话剧舞台,在新一代戏剧人对作品的改编与现代化演绎下,《狼烟北平》被赋予了新的时代意义。作为一部具有浓厚京味儿文化的文学作品,都梁在谈到创作源起时表示:“我从小在北京长大,我想写一个我心中那个时代的典型人物,把我年轻时看到和思考过的故事写进小说,这就是《狼烟北平》的由来。”
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《老子》说“大音希声,大象无形”,“无”中可以蕴含生发一切“有”,陶渊明也能够越过具体声音抵达无音之境。沈约《宋书·隐逸传》记载:“(陶潜)畜素琴一张,无弦。每有酒适,辄抚弄以寄其意。”对于陶渊明来讲,无论耳畔多么动听的琴声,也抵不过心中沉默的琴意,“但识琴中趣,何劳弦上声”(《晋书·隐逸传》)。陶渊明曾这样写落雪:“倾耳无希声,在目皓已洁。”(《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》)听觉和视觉形成巨大反差,耳中悄无声息,放眼望去却是洁白一片,这真是《庄子》所说的“天地有大美而不言”!陶渊明自己也抵达了“忘言”“忘己”的境界:“此中有真意,欲辨已忘言。”(《饮酒》其五)这种无声之境中最能见出天地之心,也即宇宙之境。
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