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这就涉及“大女主剧”的核心症结:“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实,名为“大女主”,实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨,还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹,女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔,而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中,这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形,女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
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后来,社区工作人员发现可以动员社区“年轻老人”的力量。“便民服务队”应运而生,这支志愿者队伍以小钳电、小土木、小水暖、小拆洗为服务内容,每月月底组织一次活动,帮助了不少生活不便的老人。马闫萌介绍,志愿队的“年轻老人”不少从国营单位退休,有一门“手艺”,退休后还能继续发光发热,“便民服务队”的队员们能够帮助他人,也很开心。
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