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与舞台艺术相关的电影创作始终伴随着中国电影的发展历程。1905年,中国人自己拍摄的第一部电影《定军山》就以谭鑫培出演的京剧片段为主要内容。就本体特征而言,舞台艺术受限于舞台的物理空间,时间和空间的变换需要通过演员的表演来体现,偏重于象征性、程式性、写意性和现场性,注重在即时表演之外勾连起观众“神与物游”的艺术想象;而电影以银幕为呈现方式,天然地具备逼真的运动影像,可以通过蒙太奇手法自由切换时间和空间,叙事连贯性和空间表现力较强,偏重于具象化呈现。当两种不同的艺术形式相遇,究竟是遵循舞台艺术的表演调度还是电影艺术的摄制方式,是让舞台艺术为电影服务还是电影为舞台艺术服务,成为创作需要权衡的核心议题。
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说干就干,王珮瑜搜集了大家对京剧各种各样的不解和疑惑,尝试着从一个业内人走到观众中间,以对方能够接受的状态、话术,掰开了、揉碎了,边讲边示范。“也可能是因为这种状态产生了一些反差,我逐渐被大众看到,有机会走出京剧圈,去到更多的平台,与各行各业的人进行交流,这是非常宝贵的借势借智的过程,想要练好戏里的功,就得先修炼戏外功夫,‘出圈’,给了我修炼的契机。”
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