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　　　　在这一点上，德国学者本雅明关于“灵韵”（Aura，出自本雅明著作《机械复制时代的艺术作品》）的论述，可以帮助我们理解艺术及其原创价值。在机械复制技术出现之前，艺术创作主要依靠个体艺术家的手工技艺，那时的艺术作品是独一无二的。同时，艺术作品主要用于尊道重孝等礼仪活动，这使其被赋予神圣的膜拜价值。随着摄影术的发明，对于有些形式的艺术作品，机械生产代替了手工制作，无限的可复制性代替了作品的独一无二性。此外，艺术作品也更多被用作娱乐宣传等世俗的展示活动，展示价值取代了膜拜价值。但是，无论艺术的主要生产方式与社会功能随着时代发生了多大转变，原创性艺术作品的“原真性”始终没有改变。原作最初诞生时的特定历史瞬间与存在境遇，是无法被机械复制的。这正是赝品和目前致力于模仿的AI绘画无法被赋予艺术原创价值的根本原因。

广州市文化广电旅游局副局长、文物局局长刘晓明介绍，今年是中意建立全面战略伙伴关系20周年，此展搭建起连接中意文化、科学与艺术的桥梁。他希望，更多人参与广州文创产品开发工作，同时也希望有更多高规格、高质量、高水平的国际交流展览亮相广州文博场馆。这是广州艺术博物院首次引进的国际科教艺术展览，是该市博物馆系统举办的首个收费特展。

　　　　随着首演大幕的开启，音乐剧《道林格雷的画像》的舞台视觉风格也迎来首次曝光,极简几何结构的舞美和黑白素描风格的多媒体设计令全场观众屏住呼吸,以绘画的“素描”与“蓝图”为灵感，王尔德笔下的玲珑世界得以完美展现。