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青绿本《烟江叠嶂图》将文人画与院体画巧妙相融，理、法、趣兼重。此作以墨勾、墨皴为基础，敷以古体之青绿设色，但又完全打破了此前青绿山水三矾九染、艳丽繁密的画法与风格，代之以淡彩为主、重彩为辅的清新雅逸的审美追求。这一绘画方式在文人画家、宫廷画家中传播甚广，直启南宋赵伯驹、赵伯骕，元代钱选、赵孟頫等人之青绿山水风貌。水墨本《烟江叠嶂图》则醉写胸中逸气，上追唐代王洽泼墨之法，又得宋初李成清旷之风，亦古亦今，在恢宏的气势中融入了恬静飘逸的笔墨，更重绘画的象外之韵，已可见南宋山水画重情致之端倪。
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经过洞庭湖区，顺长江而下，湖泊纵横、水汊交错，赤壁、嘉鱼、咸安的风景画卷在右岸依次舒展，再向东南则是通城、崇阳、通山，隐入茫茫的幕阜山脉……南接潇湘，西望荆楚，东邻赣北，北靠武汉的咸宁，战略地位重要。
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