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《山海情》也在无形中成为一部基层工作的“教程”,让我们不仅看到路遥时代农村能人的点石成金和经商大潮中的“优化配置”,还有更深层面的价值凸显:中国大地上,两个水土、风俗迥异的地方,两拨不同方言的人走到了一起,把“家园”的概念升华为跨域合作的命运重组。
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发展到战国时期,漆器不仅出现了各种薄胎新工艺,在纹饰风格上也脱离了对青铜器的模仿,以漆为颜料的笔触“细入毫芒”,显示了画工对生漆性能认识的提升。此时漆器以长江中下游的楚地为胜。汉代建立后,文学层面的楚风汉韵在漆器风格上也可见一斑,既见雄浑壮丽的主题构图,又有高超的绘画技艺。这时,已形成了以四川成都、江苏扬州等地为首的漆器产地。在文献中,也不乏“殿上髹漆”的记载。需要看到的是,漆器之盛除因本身的优异性能和天然稀缺性外,也有青铜器衰落而瓷器尚未成熟的时代背景。
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