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《龟兹》展示了壁画上的龟兹舞约有十几种，如胡腾舞、胡旋舞、柘枝舞、模拟舞、碗舞、飘带舞、鼓舞等。壁画中的乐伎、舞伎大都是边奏边舞，乐器往往既是舞蹈的伴奏，又是为舞蹈表演增色的道具。片中，配合仙女舞蹈，响起风格独特的龟兹乐，其创作吸纳了充满西域音乐元素的古龟兹乐，乐器的融合羌笛、唢呐、曲颈琵琶等乐器的合奏，仙女轻盈地舒展广袖，曼妙飞天，把飘带舞、胡旋舞、胡腾舞等，尽情展示，通过创新编排，让古籍和壁画里的龟兹乐舞都“活起来”，在乐舞合一中，带领观众穿越时空，一同回到古龟兹盛景的时光。
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陶渊明的诗歌和散文都具有“质而实绮，癯而实腴”的特点（苏辙《追和陶渊明诗引》载苏轼语），风格平淡自然，但造句用语却包含着许多深微精妙之处。陶渊明善于从视觉角度出发，对事物的动态和色彩进行生动传神的叙写，这早已得到众多论者的肯定。他从听觉角度出发对于声音的刻画和表现，也同样值得关注。总体看来，陶渊明诗文中叙写的声音，大致体现出慷慨悲凉及欢愉和谐两种情感基调。前者是乱世志士的失意悲歌，后者则是欢欣自得的田园牧歌。它们分别代表了陶渊明内心世界的两个方面，犹如一首宏大交响乐的高低乐部，共同编织出陶渊明的心灵之歌。
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