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　　　　但围绕《无界·长安》也有一些争议，有人认为其过于追求形式创新和技术展示，主题浮于表面，缺乏艺术深度。这背后其实潜藏着对文旅演艺与传统舞台艺术差异性的思索。当演艺从传统的镜框式舞台走向与自然景观、人文古迹深度融合的更大舞台，当表现形式从昔日的唱念做打走向跨界融合，走向全息投影、虚拟现实带来的沉浸，当观众从文艺爱好者变为更广泛的社会大众，必将带来许多演艺新课题，包括但不限于技术与艺术的平衡、视听效果与主题内涵的融合等。

平台参与制作一部精品影视作品，从策划到播出需要多年筹备。“优酷参与出品的《觉醒年代》，编剧龙平平从筹划到剧本完成花了四年，到最后播出耗时近七年。《人世间》是梁晓声获得茅盾文学奖的同名作品改编，小说创作长达八年，从腾讯拿下影视版权启动影视化到爱奇艺参与出品、上线播出又耗时四年。”评论说，一部影视作品的出炉，凝结了原著作者、平台、制片公司、导演、编剧等多方心血。“影视作品也是产品，为内容‘买单’，既是对原创作品版权的尊重，鼓励网络平台展播更多优秀的网络视听节目，同时也能为优秀的作品和创作者提供更宽广的舞台。”

　　　　曾经在韩国有较长时间参赛经历的中国棋手江铸久九段和芮乃伟九段也证实了金同实的说法。他们表示，在韩国的比赛中，有时候棋盒盖里的“死子”较多、一眼看不清数目时，有的棋手会去拨弄开，便于点清，对手也不会介意。对于韩国棋手来说，每一颗“死子”都至关重要。根据韩国规则，如果不小心把对方没有死的子从棋盘上拿掉，是很严重的事情，可以直接判负。在日本的围棋比赛中，对于对方“死子”也是需要认真保管的，因为这跟最后计算胜负有关。如果自己不小心弄丢了一颗“死子”，导致计算结果时输棋，将是无可挽回的事情。不过，他们也回忆说，当年中国棋手和日本棋手交手时，有的中国棋手因为不了解日本规则会误把提掉的对方“死子”放回到对方棋盒里，这相当于自损一目。有些友善的日本棋手知道可能是中国棋手不熟悉日本规则，会把子再放回到中国棋手的棋盒盖里，“完璧归赵”。