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作为一家综合性的现场娱乐服务商，大麦在演出票务和内容领域拥有领先的平台优势和多年的行业积累，基于“内容+科技”双轮驱动战略，近几年大麦积极布局上游内容产业，旗下的戏剧内容厂牌“当然有戏”和音乐演出内容厂牌“虾米音乐娱乐”已推出舞台剧《弗兰肯斯坦》中文版和阿那亚·虾米音乐节等一系列兼具商业票房与市场口碑的高品质演出内容。据悉，继“当然有戏”、“虾米音乐娱乐”和艺展鸿图后，大麦的全新内容厂牌酷小麦目前也在紧密筹备中，该厂牌由大麦和优酷共同成立，将聚焦亲子类演出内容，并于今年12月推出首部自制作品《钢铁飞龙》。（孙丹丹）
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“仅退款”简化了售后服务流程，保障了消费者的合法权益，但同时也滋生了恶意“仅退款”行为，让其成为少数人“薅羊毛”的捷径。一些“羊毛党”还在网上售卖“薅羊毛”教程，让“仅退款”变“0元购”，损害商家利益。
澳门精准免费这里大全这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
