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　　　　然而，近年来，伴随综合国力的增强和文化软实力的提升，中国日益走向世界舞台的中央，中国社会的发展变迁逐渐吸引了世界各国的目光，认知当下中国，了解中国社会的发展面貌和中国人民的生活状态成为海外公众的期待。作为展现当下中国的途径和窗口，现实题材电视剧逐渐成为国产剧走出去的重要类型，在走出去数量逐年增多的同时，也逐渐受到海外观众的认可。从关注都市女性情感和职场困惑的《欢乐颂》，到关心子女教育和亲情回归的《小别离》《都挺好》，再到聚焦脱贫攻坚的《山海情》，越来越多现实题材电视剧走出国门，逐渐打破了古装题材电视剧在海外“一枝独秀”的局面，不仅改变了国产电视剧海外传播的基本格局，也为其海外“出圈”奠定了基础。

2019年马丁·斯科塞斯说了一句“漫威电影不是电影”，引起了轩然大波，诸多著名导演、演员以及漫威影迷卷入了一场激烈的讨论当中，随后马丁撰写长文表示“非常伤心”，他的伤心是因为，他看到了电影的公式化已经取代了电影类型的多元化与丰富性，成为一种势不可挡的主流，导演与编剧的身份变得不再重要，技术类的工种在电影创作中的位置显著提升。现在的这部《哥斯拉大战金刚》，很是符合马丁针对商业片发出的“天问”。

　　　　从复工首月数据来看，最先回到影院的是资深观影用户。灯塔报告显示：2020年复工首月的观影用户，在2019的人均观影频次为同期大盘人群的3倍。复工后的观影用户中，对于战争、犯罪和文艺片的“回归率”最高。而随着《拆弹专家2》、《新神榜：哪吒重生》和《外太空的莫扎特》等一批新片的上映，港片、动画和科幻的影迷也将大批回归影院。