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而在“海上奇峰”展和“从上海出发”展中,借来的“有效”展品同样令人印象深刻。“海上奇峰”展首次将吴湖帆在新中国成立后的主题创作推至展览焦点,引人关注这位海派艺术名家的家国情怀,而现身展览的《庆祝我国原子弹爆炸成功》《红旗插上珠穆朗玛峰》《跃进》等一批主题画作,均来自上海中国画院。“从上海出发”展汇集的254件/组油画、实物和文献,除来自上海各大文博艺术机构外,还从中国美术馆、中国美术学院、广东美术馆、浙江美术馆、山东美术馆等十多家外地机构广泛借展,从上海视角出发,回望乃至全面梳理百年中国油画史。借来的每一件作品都大有来头,以及展出的理由。例如,吴法鼎尽管让大众感到陌生,却是将近代西画传入中国的先驱人物,此次借自中国美术馆的《海滨》,是他可考的仅四幅存世作品之一。人们熟悉徐悲鸿的奔马国画,而此次借自上海博物馆的《康有为像》则是徐悲鸿的油画,也是中国油画早期佳作,此前鲜少与观众见面。
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修筑于隋代的通济渠堤坝被后人称为“隋堤”。千百年来,关于隋堤景致的描写,常在文学作品中出现。杜牧《隋堤柳》诗中写道:“夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜”,盛赞隋堤美景。当春日来临时,乘车顺着大运河泗县段堤坝蜿蜒而下,碧波两岸杨柳依依,“隋堤烟柳、通波千里”的景象依然可见。如今,古韵悠然的河道仍旧为两岸的农田灌溉发挥着积极作用,用水的灵秀滋润着流域周边的人们,也孕育了这方水土丰美而醇厚的文化。
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