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还有学者根据人们使用智能手机的阅读习惯,研究智能手机是如何放大“自我”的——人们被“同质化”的算法围猎,无须再面对不同的“他者”,就像不断被点亮的屏幕里常常映衬出的不过是自己的面孔,这种情况让社会学者担心不同意见之间的“理性协商”将变得愈发困难。同时让人警惕的是,自我的中心化和自我的脆弱化通常是一体两面的过程,这多少能解释眼下社会情绪问题的一些趋势。
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「此次《新闻女王》正是『新港剧』概念提出之后探索的第一个样本。」谢颖很高兴,「新港剧」借助《新闻女王》也被广泛认可和定义。在她看来,每个观众都有自己认定和喜欢的「港味」。有的是特定题材,有的是特定的演员,有的是一段音乐、或者一个场景,甚至也只是一种特定配音。作为深耕港剧场的从业者来看,谢颖试图更为客观地看向「港味」,它是跟观众的成长经历相关、可唤醒记忆的某种符号,而符号的背后蕴藏有个人的情感。当下,聚焦「新港剧」的发展路径,谢颖直言,不能局限于过往和观众们的情怀,而是要把自身放到更广阔的不断变化的市场中,找到与当代年轻人的共鸣点,让「港味」的内涵在保有自身特色的基础上持续发展,如此才能令「港味」和承载「港味」的港剧、港乐再次更好地走向海内外。
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