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　　　　苗生明进一步强调，虽然醉驾入罪标准提高了，但是整个制度设计更加严密，凡是醉驾，都要分级承担相应的法律责任，不担刑事责任也要承担行政责任，入罪的案件，不起诉数在下降，法院判处缓刑的数量也在下降，说明对醉驾案件整体上加强了行政、刑事的衔接，从严追究法律责任。

这般友好的氛围亦感染看台观众。两位路过球场的香港大叔被精彩赛事吸引驻足观看，站在记者旁大声地为两队欢呼，当雪域雏鹰队失误时，他们用“港普”(港式普通话)大喊：“没事没事！再来！”被问及为何自发为雪域雏鹰队加油，他们对记者说：“西藏香港一家亲。人家远道而来，短时间内适应香港的气候和赛场已很不容易。”

　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。